电影路透涩
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穷途鼠的奶酪梦
知乎上有一个帖子蛮火，叫「舔狗到底有多么卑微」。
里面充斥着各种悲惨的爱情故事。
主人公大多被爱情蒙蔽了双眼，而且是主动的、心甘情愿的「瞎了眼」。
爱情的天平完全倾斜向一方，爱到失去自我，甚至被对方吞噬、同化，堪称大型PUA现场。
感情是人际关系的一种高级表现，但绝非两个人之间的你来我往。
无论是法国新浪潮，还是幽默狠毒且自恋的伍迪·艾伦，或者把电影变成现实的韩国导演洪常秀，最钟意的都是「三人行」，甚至关系更为复杂的「多角恋」。
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▲ 法国电影《女友的男友》剧照
导演 新浪潮大师 埃里克·侯麦
电影来源于生活，看似狗血的剧情其实只是复杂生活的冰山一角。
细腻的日本导演对于感情生活往往见解独到，且对于人内心的转变有着极为深刻的洞察力。
于是，他们能够通过电影，将人心一步步解剖，让我们看到关系表现之下的真实人性。
伍迪·艾伦喜欢黑色幽默；
法国新浪潮大师们较为宽容；
洪常秀写实又狠辣；
而 日本导演们，残酷又冷静 。
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▲ 电影《午夜巴塞罗那》剧照
导演 伍迪·艾伦
其中，被誉为「岩井俊二背后的男人」的行定勋，近来执导了众多解读当下日本年轻人感情状态的影片。
在《在世界的中心呼唤爱》后，行定勋的发挥时常不稳，后续影片得分长期在及格线上徘徊。
虽然大牌明星都对他毕恭毕敬，商业能力也「奇货可居」，但资深影迷却因为期待太高，而对他多有不满。
不过，最近两部影片，《剧场》和《穷途鼠的奶酪梦》倒是令人眼前一亮。
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▲ 电影《穷途鼠的奶酪梦》工作照
导演 行定勋 & 主演 大仓忠义 成田凌
电影《剧场》有着「化蝶」一般的高级表达与主题升华，堪称日本电影新浪潮之作。
而新片 《穷途鼠的奶酪梦》 （窮鼠はチーズの夢を見る） 上线后，更是直接杀入众多「十佳榜」。
穷途鼠的奶酪梦
- 窮鼠はチーズの夢を見る -
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目前该片的豆瓣得分保持在 7.6分 ，热度颇高。
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《穷途鼠的奶酪梦》和《剧场》的故事和人物关系，都聚焦一段「舔狗」的故事。
《剧场》是活力十足的女孩爱上冷漠自私男的苦情片；
而《穷途鼠的奶酪梦》则是《剧场》人物关系的复杂化升级，将一段舔狗的故事丰富为多角关系。
2个多小时的正片，让我们看到了3女1男同时对主角痴迷的奇情纠葛。
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得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
能掌控的都是垃圾，失去了又视若珍宝。
行定勋对感情的角力细腻且深刻，《穷途鼠的奶酪梦》还破天荒的将爱情里的性别进行了「模糊化」处理，提炼出爱情更为纯粹与虚伪的成分。
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1
舔狗舔狗，天长地久
知乎上有人在「舔狗的卑微」话题中留言：
渣男是人，舔狗是狗，碧池是鸡。
人吃完鸡，把骨头吐给狗，狗不但不嫌弃，反而觉得很香。
爱情关系中从来都有阶层分化，站在食物链顶端的大多是自私到极致的人。
他们对于爱情和生活毫无目标，游戏人生，飘荡无羁，天生爱自由，俗称「渣男」或「海王」。
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这种人往往对讨好型人格、奉献感强烈的「另一半」具有致命杀伤力。
如果还在颜值或者财力上略有突出，那么舔狗当起来真是要爱不要命，可以为对方卑微到尘埃里。
别人眼中的卑微舔狗，在他自己眼里却是爱情的忠贞者、精神上的苦行僧。
今之濑 （成田凌 饰） 从大学时期起就痴迷学长恭一 （大仓忠义 饰） 。
“
我真想变成他手指间的香烟。
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毕业后，两人原本天各一方，再无交集。
结果恭一 的妻子意外雇佣了今之濑 去调查「偷腥之事」，想在离婚时获得一笔赔偿金。
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出轨多时的恭一 被抓住把柄，为此向今之濑求饶。
今之濑 借此要求「霸占」恭一，进入他「无爱」的生活。
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但随着两人的交集变多，原本占有主动权的今之濑 不断下坠，不断妥协，卑微至尘埃。
尤其是在恭一 成功解除婚姻关系后，先后又被校花前女友、公司小公主垂涎。
在爱情战场上遭遇一个个强劲对手，今之濑 与恭一 的关系逐渐失衡。
面对一次次欺骗和背叛，今之濑 对这段有毒的爱情反而甘之若饴，彻底沦为忠实的舔狗，完全失去了自我。
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但恭一 其实也并非爱情游戏里的高手。
相反，他同样是懦弱的一方，不懂得拒绝主动迎合上来的爱，对所有感情都逆来顺受。
所以，这场三人行中，他的态度摇摆不定。
为了证明自己的男子气概，而答应了校花初恋的请求，当场拒绝了今之濑 的感情。
而后，他又用「不愿让他受到的伤害太深」而掩饰自己「硬不起来」的心理和生理障碍。
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在所有的三角关系里，恭一 貌似都处于食物链顶端，其实他也是受害者。
在一个个舔狗面前，恭一 既可怜又可恨，因为他完全不知道自己要什么。
对于第一段婚姻，他的结婚理由是「反正交往两年了」，结果婚姻中自己和妻子双双出轨。
恭一 是典型的「日本迷失一代」年轻人表征。
他在感情中并非脾气乖张或者故事残忍，因为外貌和好脾气，他这类人往往一开始挺讨人喜欢。
但他们生活的奥秘是靠一时的心血来潮，这种孩子气往往被浪漫化，成为乏味生活的刺激调剂。
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文明生活的准则意味着人要有内在的生命和外在的目标，但是恭一 只活在当下，因为他们只关系当下与自我。
因此，他对舔狗今之濑 和后面的公司小公主 （吉田志织 饰） 具有致命的吸引力。
两人都在明知道自己是舔狗的情况下，愿意陷入三角恋的弱势地位，期盼恭一 偶然的临幸，放弃所有人格和底线。
而恭一 此后的多段感情，要看都要水到渠成，可每到关键时刻，他就退缩、犹豫、逃避......
习惯性偷腥，用无拘束、不负责的自由，证明自己的活力与男子气概，可最后也只能得到一片虚无。
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无论是舔狗或者被舔者，其实都很难在感情中收获自己所期盼的东西。
失衡的感情经历只是一场无尽的消耗，没有人能从中幸免。
片尾，恭一 一下子经历了两次失去。
第一次他学会拒绝，主动放弃了即将到手的婚姻；
第二次他化身舔狗，像之前的今之濑 一样，独守空房，安心等待。
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失去之后，方知有爱。
人生最大的悲哀莫过于此。
都说势均力敌的爱情才会长久，但舔狗的爱因为执念与不可得而变得永久。
这种悲剧循环，并非宿命，不过是人的劣根性所致罢了。
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2
去性别化的爱
相较于《剧场》里的渣男配圣母， 《穷途鼠的奶酪梦》在人与人之间的关系上显得更为极端，也更为纯粹 。
故事改编自耽美漫画，但行定勋对整个故事和人物做了生活化处理，显得更为真实，具有更高的可信度。
恭一 先后遭遇3位不同性格的女性。
看似温柔贤惠，实则内心有明确目标，不愿将就一生的前妻；
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敢作敢为，有了目标就会不惜一切弄到手的校花前女友；
恭一 、今之濑 和她三人的那段「爱情修罗场」可谓今年最具看头的情场撕逼戏。
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行定勋剪辑出多个面部表情：
人物的眼神交汇或刻意躲闪、妩媚与诱惑、强硬与妥协，令爱情都多出几分面目可憎。
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而之后，又被驯养的公司小公主主动倒贴。
她心思缜密，但遇事儿却只能躲闪，甚至愿意隐忍不提，甘愿当备胎舔狗，做他人的影子。
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当然，贯穿整条感情戏线索的，还是终极舔狗今之濑，他先后介入三个女人与恭一 的感情纠葛中。
他的存在，让恭一 始终处于男性气质的流逝与反证的拉锯战中。
行定勋在故事的安排中也故意呈现恭一 的摇摆。
前一场是恭一 与今之濑 的「交手」，下一场必定是恭一 外出同女性的又一次多情。
无论是在身体上、精神上，还是戏的铺陈安排，都体现了恭一 在自我身份认同上的犹豫与摇摆。
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但看完全片后，你能懂得行定勋的良苦用心。
他并非要将性别「一分为二」。
正好相反，他是为了「去性别化」，证明爱情可以超越一切。
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在身份和关系的转变上，行定勋用了不少潜文本来做符号化暗示。
比如衣服，今之濑 从不敢把两人的衣服混着洗，到可以互穿家居服。
到后来，两人故意换着穿颜色不同的外衣。
家里由一个枕头变成两个......
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最具符号表征的还是家中的烟灰缸；
以及那张象征着孤独的高脚凳；
甚至就连窗帘都成为了角色关系转变的隐喻。
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《穷途鼠的奶酪梦》超越了性别限制，企图宣告众人 在爱情面前平等，无论是舔狗亦或主人，都无法在失衡的感情前善始善终 。
我们在常规的情感世界和现实社会中都会谨小慎微，而《穷途鼠的奶酪梦》令我们能够从这种小心翼翼的桎梏中解脱出来。
让我们明白感情世界里存在的操纵与自我麻醉，可以更加有张力的活着。
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< END >
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