张炜迅,为什么说影片《那一夜,我给你开过车》不容错过?这几条理由就够了

最后更新 :2023-01-04 09:08:41

文|「广电独家」周煜媛

通过代驾司机的眼睛,展现人间众生相。

夜色发酵,酒意朦胧,在私家车狭小的空间里,会上演哪些故事?11月10日,现实题材轻喜剧电影《那一夜,我给你开过车》在北京举行首映礼和媒体专场观影活动,受邀媒体给予了一致好评。

实际上,早在北影节和上影节期间,该影片就收获不少好评,得到了专业的认可,一举拿下第22届上海国际电影节最受传媒关注的4项大奖。近日,影片在美国洛杉矶举行的2019中美电影节又传捷报——获得中美电影节、中美电视节致敬70周年中国优秀影视作品奖。

这部影片由电影频道节目中心、北京力尊优势影视制作有限公司、怡人影业(苏州)有限公司联合出品,林晓丽执导,柳桦编剧,田雨、左小青、刘金山、李菁菁、种丹妮、郑天龙、钱璇、张炜迅等主演,实力团队引发期待。

种种信息似乎都在透露着,这是一部不容错过的电影。但是,该片要讲述的究竟是怎样的故事?品质和特点到底如何?为此,「广电独家」专访了影片导演林晓丽、编剧柳桦、演员田雨等,听一听他们怎么说。

真喜剧,非闹剧

每一部作品都是这样,在尚未正式跟大众见面之前,创作团队的态度和专业性便成为非常重要的衡量维度。

尽管核心主创导演林晓丽和编剧柳桦凭借很多优质的影视剧作品,早已在业内有口皆碑,但电影《那一夜,我给你开过车》的诞生,仍是他们兢兢业业努力3年多的成果。

导演林晓丽

从业以来,林晓丽拍过战争、古装、青春等很多类型的戏,她不仅在作品理念中体现出现实主义,也一直关注着有价值的现实题材,希望拍摄一部小人物出发,讲述、关注生活的酸甜苦辣和喜乐人生的影片。

4年前,代驾作为一个新鲜的行业开始兴起,林晓丽打算拍一部纪录片,记录时代发展,于是她开始大量采访代驾司机。在这个过程中她发现,鲜活而接地气的故事太多了,而且是每个人都可能遇到的,她萌生了拍电影的想法。

在与编剧柳桦交流想法后,二人继续深入挖掘这个行业。林晓丽介绍,第一轮,采访数百位代驾,如何相互抢占地盘,如何从黑代驾变成了合法代驾……摸透中国的代驾史,但他们觉得这还不够,还要看到不一样的东西。第二轮他们又换了一个视角,采访大量的乘客,听他们讲述酒后在深夜路上发生的故事。

“剧本修改了多少版?数不清了。”柳桦表示,在影片的故事表达上,他跟导演探讨了无数次,为了有更好的呈现效果,他们一遍又一遍地推翻自己。比如,在基础逻辑上,影片到底是拍一个代驾司机的故事,还是酒后百态的人生故事?最后达成一致:通过代驾司机的眼睛,展现人间众生相。

当然,影片最核心的一点在于,故事一定是源于生活,且回馈生活的,要充满治愈人心的温暖能量。

柳桦说,影片中人物不仅都有现实原型,需要体现典型性和社会热点,而且还必须满足一个特定的选择标准——美好。一来,他们在采风中发现,社会上一定是好人多,尤其是正规代驾,愿意为乘客付出很多,身上闪烁着人性的光芒;二来,“作为创作者,我们有选择和发现的权利,那我们就有义务和责任给观众看美好的东西。”

林晓丽进一步补充道,“我们是喜剧,不是闹剧。”影片中有很多幽默的元素,但都是缘起于真实的生活经历,没有为单纯引发“笑”而进行各种刺激,而是希望引起观众会心的欢笑。

“影片中,你一定能看到自己”

角色是影片的灵魂。在《那一夜,我给你开过车》中,6段精华故事里十来位性格迥异、各具魅力的人物角色,对应着家庭教育、夫妻关系、婚姻真相等人生几大议题,关注生活中永恒的热点。或者说,影片中的6个故事实际上是一个缩影,让人能够或多或少在其中看到自己。

主线上看,田雨饰演的代驾司机李渤,在城市的午夜里穿梭在街道中,就如一个“深夜摆渡人”,一边为一个个陌生乘客解一解心结、熨一熨伤痕,一边进行着自我内心的修复。主创希望,影片中的角色是一面面镜子,他们共同绘成一幅都市生活画卷,让观众反观到的自己性格、家庭、事业,以及遇到的各种困境,甚至看到解决办法的引导。如果没有办法的话,也会找到同情、温暖和理解。

田雨

而且,参演该影片的演员都是真心喜欢角色,认可作品的价值,这也是相当重要的地方。在首映礼现场,演员田雨等人都表示,影片中的角色都让人似曾相识,很有生活的质感和温度。

“在每段故事里,李渤都用很善良的一面去对待别人,自己的故事则像剥洋葱一样一点点剥开,最后推到整个影片的高潮。”田雨颇有感触地表示,每一个人或多或少都有至暗时刻,或者说不顺利的时候,这时如果有一个有缘分的人跟我们相遇,他的一句话、一个行为,在那一时刻其实都会影响到我们。

而为了诠释好角色,田雨也做了很多准备工作,比如跟代驾司机聊天,观察他们的状态,发现每个代驾司机背后都有故事。在拍摄期间,由于戏份重、情感张力强,再加上冬季日夜颠倒的拍摄节奏,田雨还曾在拍摄期间吃了两次速效救心丸,这个戏拍完后歇了5个月才又重新开工,但却他表示“为了李渤这个人物都是值得的”。

从预告片来看,影片中问题女孩、中年夫妻、纨绔富二代、金融白领、落魄诗人等分段故事中的各类形象问题不一,却都引人好奇,这自然也离不开演员们对角色的准确还原。

这其中,作为名副其实的“老戏骨”——刘金山、李菁菁凭借这部影片在今年上影节分别获得了最受传媒关注最佳男、女配角大奖,他们的表现自不必说。同时,青年演员们的敬业精神也同样可圈可点。

比如,人生失意的金融白领,穿着单薄的衣裙在北京冬天的午夜起舞——为了更好地表现角色状态,即便在开拍前一秒还在“牙齿碰牙齿”地发抖,演员钱璇也没有怎么贴暖宝宝,选择“生扛着”;比如外表纨绔的“富二代”,为了更贴近人物的内心,演员郑天龙在拿到剧本后,大量观察、体验特定人群,“我把这个人物要活在自己身上。”

需要强调的是,虽然人物的出场有时长限制,但柳桦都将每个角色经历的前因后果、起承转合进行了充分的表述和细致的刻画,让人物更有根基。在编剧完成前端工作后,作为导演的林晓丽更加没有松懈,“吃透每个角色,把控好每个人物”,与演员进行反复交流。

毫无疑问,故事打动人的前提在于每个角色都能立得住,这需要编剧、导演、演员的共同努力。

另类架构,手法“魔幻”+

6个看似毫无关联的故事,如何结构起来?可以说,这是影片创作中一个难点,但也是《那一夜,我给你开过车》一个相当亮眼的特点:“魔幻现实主义色彩”。

“试过了平常所有的串法,改了3年,不断在试错。”林晓丽和柳桦都坦言,这一点的确让他们倍感痛苦。最后,为了实现电影特殊的叙事结构,在前期筹备时经过了无数次研究后,影片采用了“子弹式”的拍摄方式,突出每个故事的主人公,引导观众沉浸其中。

按常规叙事方式,很难做出花来,在结构上做一些调整之后,创作者就可以表达更多、更丰富的东西。柳桦说,“创作者每一次的创作都是在表达自己对世界的认识。”

一方面,在柳桦眼中,世界像一个万花筒,它的每一个瞬间都是漂亮的,但是万花筒随时间在变,不能看到全部的美丽,但又彼此互相交融、互相交叉,所以他想用一种方式,把自己对美丽的这种贪心表现出来;另一方面,电影区别于电视剧,结构方式对于内容的表达十分重要,需要不断进行创新尝试。

而这种尝试也得到了专业评委的肯定和认可。“柳桦对叙事的高超能力,折射出他对现实生活和时空存在的独特理解。”在今年的上影节,柳桦获得最受传媒关注编剧奖项。

但新鲜的结构模式也意味着难度的无形增大,如演员表现方式、场面调度等,很多方面都是不一样的。可以想象,在寒冷的北京冬夜,剧组一遍遍地尝试和拍摄,辛苦自不必赘言。但在他们眼中,只要能有好的呈现,这些都是微不足道的小事。

此外,为了营造真实化的环境和感觉,这部影片在对画面质量、光影效果以及音乐效果的把控上,同样下足功夫,力求完美。摄影指导李雪涛、张勇,美术指导杨海兵,作曲王童语等人不仅享誉业界,而且是和林晓丽常年合作多年的老搭档,默契十足。

以真·喜剧为追求目标,目光聚焦普通百姓内心的喜怒哀乐,逻辑上进行双线叙事,结构上创新采用平行时空模式,让人有理由相信,《那一夜,我给你开过车》不仅能向观众传递笑和感动,也能带来不一样的视听体验。

在采访过程中,导演林晓丽和编剧柳桦还透露,由于在采风时掌握了太多素材,有太多好故事,在这部电影之外,团队接下来将开始同名网剧的拍摄。

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